Succession

You can´t make a Tomelette without breaking some Greggs

Tom Wambsgans

Con la cantidad de plataformas que tenemos ahora mismo estrenando series a un ritmo salvaje, es lógico que algunas de ellas, a pesar de atesorar una calidad indiscutible, pasen más desapercibidas de lo que merecen. Una de estas pequeñas sorpresas son sin duda las dos primeras temporadas de Succession (HBO), que no empezó a alcanzar notoriedad hasta que su segunda temporada triunfó en los Emmy y, sobre todo, en los Globos de Oro, donde se alzó con el premio a mejor serie dramática.

¿Mejor serie dramática? ¿Otra serie de sufrir? ¿No sufrimos ya bastante encerrados en casa -los que tienen más suerte- mientras un virus se pasea por el mundo exterior? ¿En serio, Jorge? Pues veamos, sí y no. Lo primero que hay que tener en cuenta es que detrás de la serie están Adam Mckay (La gran apuesta, la tenéis en Netflix) y sobre todo Jesse Armstrong, creador de The Thick of It, una aclamada comedia británica sobre un ministro bastante gris y más bien estúpido. Es decir, los creadores de Succession vienen empapados de la mejor tradición de la comedia negra política británica (House of Cards, Yes Minister…) y ese carácter está muy presente en toda la serie.

Un resumen rápido. Cuando el poderoso y multimillonario presidente de una influyente compañía de medios de comunicación sufre un ictus, sus hijos comienzan a conspirar y pelear para hacerse con el control de la empresa y cambiar el rumbo que ésta llevaba. Ya está. Visto así parece un drama familiar bastante clásico, y lo es, con sus típicas alianzas y traiciones y comidas familiares que acaban muy mal. Sin embargo, como decíamos, el toque de comedia absurda y negrísima lo impregna todo y es lo que eleva a la serie a otro nivel. De hecho, su principal virtud es lo bien equilibrados e integrados que están el tono dramático y el cómico, algo realmente difícil de conseguir. Además, la serie se atreve a ser juguetona y colocar a los personajes en una serie de escenarios muy variados (la velada de caza en un palacio europeo, la fiesta exclusiva para ricos donde todo está permitido, el capítulo del “atentado terrorista” en el rascacielos de la compañía, el rancho en medio del desierto…) donde ocurren situaciones realmente surrealistas pero que, gracias a unos guiones muy bien medidos, nunca resultan demasiado forzadas.

El otro punto fuerte de la serie es el nivel interpretativo de todos los actores. Brian Cox está estupendo como el gruñón y severo líder Logan Roy, pero no lo están menos todos los actores que dan vida a los tarados de sus hijos (atentos a los nombres): Connor, Kendall, Shioban y Romulus Roy y demás familia y trabajadores de la empresa, sobre todo los panolis de Tom, el yerno, y el primo Greg. Todos ellos tienen momentos alucinantes, muy divertidos y con diálogos realmente sorprendentes e incorrectos, sobre todo en boca del indescriptible hijo pequeño.

Por ponerle algún pero, desde un punto de vista totalmente personal, la primera temporada me resultó algo más interesante que la segunda porque se centraba más en los conflictos familiares que en los empresariales, pero sigue mantenido un gran nivel. Eso sí, tendremos que esperar hasta septiembre para la tercera temporada. En definitiva, una serie con grandes guiones, buenas interpretaciones, buena música y ambientación, con la mezcla perfecta de historia y comedia, ¿veis ya porqué es un gran plan para la cuarentena?